Soirée Antonioni - Profession : reporter, précédé de Sweet Ruin

Dans une quête de liberté, le reporter David Locke usurpe l’identité d’un homme mort qui lui ressemble étrangement. Il rencontre une mystérieuse jeune femme avec laquelle il poursuit son odyssée désertique.

Réflexion sur l’identité et le malaise existentiel, Antonioni, cinéaste de la disparition, offre une magistrale leçon de mise en scène et marque à jamais l’histoire du cinéma avec un plan séquence final de 7 minutes.

Prenant la forme d’un road-movie, ce seizième long métrage d’Antonioni (L’Éclipse, Blow-Up, Zabriskie Point), considéré comme un chef-d'œuvre absolu, est un titre emblématique pour Justine Triet, Raymond Depardon, Michael Haneke ou encore Elia Suleiman. Il est surtout le film favori de Maria Schneider. 

« J’étais une fan d’Antonioni au départ. L’une des magies de ce métier, c’est de rencontrer quelqu’un que l’on admire. Michelangelo est un cinéaste de femmes. C’est un réalisateur qui aime la sensibilité, qui aime les femmes et c’est resté un ami pour moi. Il ne manipule pas, c’est un peintre du cinéma ». 
Maria Schneider
 

Sweet Ruin est l’adaptation expérimentale d’un scénario jamais réalisé de Michelangelo Antonioni : Technically Sweet. Se déroulant dans l’Amazonie et en Sardaigne, le film devait donner à Jack Nicholson le rôle de T. - journaliste désillusionné obsédé par les armes à feu - et à Maria Schneider celui de La Fille. 

Sur deux écrans mettant en parallèle les deux intrigues du film, Sweet Ruin imagine les ruines de l'œuvre d’Antonioni comme si elle avait été filmée, puis perdue et oubliée.